微笑的魚

前陣子台視八點檔《春梅》剛播畢，男主角之一宮本剛（みやもとつよし）的身分就是所謂「灣生」，其父親是日本人，在日本已有家室，卻在來台經商時認識身分為台灣人的母親而生下他。宮本剛從小住在台灣，母親過世後才被父親帶回日本。劇中剛的父親具大日本思想，他希望兒子能成為「真正的日本人」，因此將兒子送去從軍。另一方面，他希望能藉由和南靖製糖所龜井所長的家族聯姻壯大自身事業，因此希望兒子宮本剛能娶龜井洋子（かめいよこ）為妻，宮本剛卻對龜井家族歧視台灣人的態度非常不以為然，他反駁父親說，要是龜井家族發現他是「灣生」後會如何呢？本劇最後一集，透過其他角色的對話，可得知宮本剛被遣返日本後不久，因其父親過世，宮本家族又不承認剛的灣生身分，他被排擠的很厲害，因而最後他脫離了宮本家族、改名換姓。

看這部戲的同時，也讓我想到「灣生」是個尷尬的身分，慘的是還會被歧視。這很類似吳濁流寫的《亞細亞的孤兒》，當時台灣人的身分尷尬，中國人不認為你是中國人，日本人也不認為你是日本人，於是這種到處皆不被認同的身分便成了「亞細亞的孤兒」。若不是透過近期《灣生回家》這部紀錄片及書籍的描寫，恐怕還有許多人不曉得原來在戰後，也有一群日本人面臨著同樣的身分認同問題。另一方面，這不也是台灣長年以來歷史教育的問題嗎？我們對自身成長土地的歷史，到底了解多少？

《春梅》這部戲很有誠意，亦看得出來是想藉由女主角春梅的一生，帶出小人物在大變動的時局中如何面對、適應及自處。但很可惜終究歷史事件僅成了劇情推動的點綴背景，主軸還是主角的羅曼史（Romance）。尤其是後段進入宮本剛的劇情時，更是崩壞、傾斜的嚴重。原本宮本剛身為灣生的身分應可好好描繪、開展一番，卻僅以父子對話衝突帶過父子兩人想法的差異，而宮本剛一角最終淪為負責跟女主角談戀愛的角色，而讓宮本少爺此角成了僅局限於解救女主角各種危機的宮本王子（雖然無論角色或演員本身都很帥，也演得好）。當劇情進入宮本剛家族時，可明顯感受到應該在趕拍，因為宮本爸都講台語不講日語（應該是來不及練），讓人感覺很出戲，雖然場景精緻度仍在（宮本宅是很美的歷史建築：西螺捷發乾記茶莊），但仍讓人感到很無力。難怪使得許多觀眾批評硬拆原本俊彥（ひこ）春梅（はる）配對，來成就宮本春梅配對。我是認為不是不能拆，但請拆的合理，基本上失憶哏就是超偷懶的爛哏啊，難怪會讓人懷疑是否換了編劇，要不然就是劇本有大修。從第一集的鋪陳，我相信就如《春梅》FB小編所言，宮梅本是原訂官配，但既然是官配，怎麼劇情不編好點？很像臨時編的？（有種我在看民視或三立八點檔的感覺）且進入宮本線後，劇中時間都是飛速進行。失憶的春梅一下子就在宮本宅過了三年（所以她跟宮本的感情是如何建立的？）春梅恢復記憶回台南北門後經過一連串風波，使得哥哥俊彥因冤獄被關十年，她也因被養母趕出家門而在外流浪十年。正當春梅想通決定回第二個故鄉北門一趟時，在她的原鄉嘉義水上遇到找她找十年的宮本剛。啊這十年看起來春梅都有寫信給哥哥俊彥、給好友和泰，卻跟宮本剛完全沒聯絡，所以她到底是何時愛上宮本的？

本劇改編自黃志翔小說《望鄉》（台視拍過《望鄉》，我也看過），《望鄉》的背景是白色恐怖時期，而《春梅》是日治時期，宮本剛一角是《望鄉》所沒有的。我的猜測是編劇想融入「灣生」這個角色來豐富此劇的劇本，然而因為此線沒編好，就會變得宮本線似乎沒有必要性。從俊梅轉宮梅，想必也是希望透過「灣生」必須遣返日本，造成男女主角又必須分離的淒美情節，而這是時代的無奈（直接接《海角七號》劇情似乎無違合感）。但是，因為後段劇情崩壞，所以浪費了「灣生」宮本剛此線，也讓俊梅轉宮梅顯得很莫名（沒鋪陳女主角何時愛上宮本剛也是一大問題）。總之呢，就是可惜了，否則依照劇情來看，透過多人口述，「灣生」宮本剛兒時的寂寞，被父親送去從軍卻不認同軍隊作風，到後來返回日本被排擠而脫離家族，也是蠻慘的一個角色，但在劇中卻看不太出來。

不過，若能透過這部戲引起更多人對台灣的歷史產生興趣，那這部戲還是具有一定的價值的。